| 第2章 柔性鼓勵那些繼續努力的人 |
| |
| 岩田 |
接著，我想來問問有關聲音的部分。
「Zelda」的音樂是配合了故事性世界，
希望讓玩家得到更有深度的感動，
是一種色彩比較強烈的音樂。
可是換到了「Wii Fit」這樣的遊戲軟體時，
變成是要在每天的日常生活中聽，
所用的音樂就不能太強烈。
還有，每天聽的都是同樣的聲音，
是不是得讓人聽不厭，覺得有喜悅的感覺？
從這層意義上來說，對這樣一個跟「Zelda」完全不同風格、
每天待也待不膩的地方，
要做出適合的聲音，會不會有某種程度上的困難呢？
|
| 峰岸 |
確實如此，以「Zelda」系列為例，
有些玩家甚至是為了聽音樂才開機玩，
所以有時候，我們得做出色彩強烈的聲音才合用。
可是「Wii Fit」不同，基本上要退一步，
必須抱持著扮演遊戲的「幕後推手」的心態來作曲。
而且這個遊戲還不是坐著看就好，而是要活動身體，所以就更難了。
|
| 岩田 |
尤其是「瑜伽」吧。
即使動作不大，還是會流得一身汗。
|
| 峰岸 |
不僅是肉體上，精神上也同樣需要一定的忍耐力。
雖然機器設計是希望玩家天天用，
但是因人而異，應該有些玩家會有「好累」的感覺，
所以在作曲這部分，我決定放棄加油鼓勵、或者激勵奮發的方式，
統一用「『柔性鼓勵』有耐心繼續努力的人」這樣的感覺。
另外，除了「平衡遊戲」以外的部分，
像「大家的廣場」（※9）和主選單畫面等，
整體的雪白會讓人印象深刻，也有一種冷靜的感覺。
|
| 岩田 |
一個處理不好，就會讓人覺得乾澀無味，冰冷沒有人性。
|
| ※9 |
「大家的廣場」＝最多可登錄8人，可利用長條圖彼此確認體重、BMI、訓練時間長短狀態等。
|
|
| 峰岸 |
沒錯。所以我們在做音樂時，特別注意到不要強調這種冷漠感，
而是溫柔感性，讓人感到溫暖、有慢慢擴散出去的感覺。
|
|
 |
| |
| 岩田 |
就是一種把整個家族都圍繞起來的感覺。
|
| 峰岸 |
對，就是這樣。我就是想把音樂做成好像可以聽得到
有人對你說「加油喔」、「辛苦了」的感覺，
一種能支持心靈層面的音樂。
|
| 岩田 |
你說的這樣的音樂，是很快就做出來了嗎？
|
| 峰岸 |
嗯，弄好久才難產出來的。
好比說，為了製造溫暖的感覺，
一開始我堅持要用100%真人演奏的方式，絕對不用電子合成音樂。
可是弄到後來，發現樂風走向跟畫面設計越差越多，
整個氣氛也搭不起來。
而為了製造更好的擴散感覺，
我試著以餘音繞樑的方式加進一些電子合成音（※10）以及其他技巧，
這樣做出來的曲子終於讓畫面跟聲音和諧而不悖離。
|
| ※10 |
電子合成音＝利用合成樂器（電子樂器）製成的聲音。
|
|
| 岩田 |
你做的是讓人每天聽的聲音，我相信難度確實不低。
宮川先生負責特殊音效的部分，你有遇上什麼困難嗎？
|
| 宮川 |
剛開始，我有想過，這次大概用不上太多「Zelda」的經驗。
因為在做「Twilight Princess」時，
我有幫尾山先生所設計的反派角色配製「啊～」的慘叫聲。
丟來給我的都是些從來沒見過的生物和昆蟲，
我嘗試去做一些自己也沒聽過的聲音，一不滿意再重來，從錯誤中摸索，
一個勁兒地埋頭苦做。
現在一下子要從這樣的虛擬世界跳到另一個柔性世界，
兩者之間的落差，大得害我差點轉不過來呢（笑）。
|
| 宮川 |
「Wii Fit」的特殊音效裡面，我花最多心思的就是，
給人喜悅感覺的誇讚類音效，
以及失敗時的惋惜類音效。
誇讚的話，聽再多也都不覺得厭煩，
但是惋惜類的音效就不同了，玩家每天玩都會聽到，
所以我做得特別用心。
益智型態節目在來賓答錯時，會有個「噗噗～」的音效，我想大家都知道。
我自己是很不喜歡那麼直接就知道錯了的「噗噗～」聲，
所以做音效時，我很注意這點，
要讓玩家馬上就知道自己哪裡做得不夠好，這個固然重要，
但也得盡量不要讓玩家心情為之一沉，破壞了遊戲的好心情。
|
| 岩田 |
說得很有道理。活動身體筋骨這件事，
在身體習慣之前，都要經歷一些痛苦、咬牙忍受的過程，
剛開始做不來是很正常的事情。
要是這時候聽到印象不怎麼好的音效，
真的會讓人喪失持續下去的勇氣。
宮川先生是不希望有玩家因為特殊音效的關係而放棄吧。
|
|
| 宮川 |
是的。我作曲時很小心，即使失敗沒成功，
也要讓玩家覺得溫馨感人。
基本上，配音效這個作業本身，
跟「Zelda」的時候沒什麼差別，
所以也沒特別覺得哪裡辛苦到了…。
|
| 岩田 |
這次在聲音程式上，有些什麼特別的地方呢？
|
| 宮川 |
也算是任天堂聲音小組的傳統吧，
近藤（浩治）先生（※11）所堅持的
互動式的處理也放了不少。
具體來說，峰岸先生做的BGM也兜進來了，
不過音樂得配合遊戲進行和狀況做變化。
例如，「呼拉圈」只要每多套1個呼拉圈，
音樂就會越變越熱鬧。
|
| ※11 |
近藤浩治＝製作聲音統籌小組的經理。有做過「Mario」、「Zelda」系列的聲音部分。
|
|
|
| 岩田 |
「呼拉圈」玩越久，
音樂就會越來越來勁哦。
|
| 宮川 |
說到「呼拉圈」，
其實看別人搖，覺得很有趣。
可是等到自己搖了才知道，
原來呼拉圈沒有抵到腰部時，就抓不到搖得好的訣竅，
有些人甚至怎麼練就是抓不到竅門。
雖然說，把呼拉圈搖得夠快是最大重點，
但是做「呼拉圈」的保坂小姐卻跟我說，
「希望能用聲音解決這個問題」，
我只好想盡辦法調整，一直到最後讀秒階段才算完工。
唔，我是怎麼做的？就是當呼拉圈轉速逐漸變快時，
也配合加快聲音的速度。
|
| 岩田 |
就是這樣才能讓玩家玩起來覺得很自然，天衣無縫。
而且給人一種配得很準的印象，
幾乎是不會特地注意到聲音這部分。
|
| 宮川 |
是的。有時候聲音不宜帶有太強烈的色彩，
或是引人分心注意。
我們的工作是給本來安靜無聲的遊戲畫面，
配上後天的聲音，
所以很難解釋配上聲音後有多大的優點。
不過，也因為我們深知自己的立場，
所以我們會邊做邊安慰自己：
當玩家覺得「不知道為什麼，就是想再玩1次」、
或是「這裡感覺很棒」的時候，
也許裡面有幾個百分比就是我們的聲音的功勞。
|
| 岩田 |
講幾個百分比太客氣了，
我認為聲音是很吃重的部分呢。
|
| 宮川 |
聽社長這麼講，就覺得我們的努力有價值了，（笑）。
對了，講到「呼拉圈」的聲音，
在座兩位女同仁的要求也高得不得了呢…（苦笑連連）。
|
| 岩田 |
這個等稍後，我再來好好問一下提出這個要求的人吧（笑）。
還有一個雖然不能算是特殊音效，不過也很有意思。
就是站上Wii平衡器時，Wii平衡器的角色就會開口講話。
仔細想想，這世上哪有會講話的體重機？
你們是怎麼弄出這麼「古錐」的聲音的？
|
| 宮川 |
我自己也覺得很不可思議呢（笑）。
|
|
| 宮川 |
我們在挑選聲優時，也是盡量找感覺最搭的人來做，
就是希望不要後面還要再來調整…。
|
| 岩田 |
本來都在講人話，
中間穿插了個 說「嗶啵嗶啵」，這樣居然不會覺得怪怪的哦。
|
|
| 宮川 |
Wii平衡器角色要講的話都顯示在電視螢幕上的字幕，
不過要全部仔細看清楚，還真覺得又臭又長。
所以我們才讓它有些地方講人話，
老實說，如何將人話跟非人話這兩個部分搭配得起來，可真是大費周章呢。
|
| 峰岸 |
有些地方，我們得配合人話的音階，來調整「嗶啵嗶啵」。
|
| 岩田 |
原來如此，所以才不會讓人有怪怪的感覺。
|
|
